编者按：全国美术作品展览，是新中国成立以来最具权威性与影响力的国家级美术盛会，承载着时代的精神图谱，也记录着中国美术前行的每一个足迹。1955年3月27日，由文化部、中国美术家协会共同主办的第二届全国美术展览会在北京苏联展览馆（现北京展览馆）隆重开幕，共展出国画、油画、雕塑、年画、连环画等各类作品996件。1955年5月3日《人民日报》社论、1955年1月号《美术》杂志也相继报道刊载了此次盛会。
1955年1月号《美术》杂志
1955年1月号《美术》杂志刊载《第二届全国美术展览会即将开幕》，作者为《美术》杂志记者
来源：湖北省图书馆
在这场汇聚全国美术力量的艺术盛会上，一位从武昌艺专走出的29岁青年画家脱颖而出——他就是1946级校友汤文选。1953年11月，他以敏锐的时代目光创作了中国画《婆媳上冬学》，生动反映了新中国扫盲运动的历史浪潮。这幅作品在第二届全国美展上荣获一等奖，成为中国现实主义人物画的经典之作。汤文选也成为我校在全国美术展览中一等奖荣誉册上的第一人。
2026年4月13日，学校迎来建校106周年。让我们一同回望第二届全国美术展览会，追忆校友汤文选以笔墨见证时代，为湖美文脉赓续书写浓墨重彩的篇章。
一、第二届国展：百花齐放，生机勃发
第二届全国美术展览会，系根据1954年1月中国美术家协会第三次常务理事会决议举办。参展作品遴选自1949年第一届全国美展之后、1953年第二次全国文代大会以来创作的美术佳作。本次展览会旨在全面检阅五年来我国美术创作取得的成就，梳理创作中存在的问题，进一步推动和繁荣我国美术创作事业。
北京苏联展览馆外景
1955年，毛泽东主席在第二届全国美术展览会展厅观展
本次展览会面向全国共征集作品4200余件，最终入选996件。展览艺术形式丰富多样，涵盖国画、油画、年画、连环画、宣传画、漫画、版画、雕塑、插图、水彩、素描、速写共12个画种，充分彰显了文艺 “百花齐放” 的生动景象，展现了五年来我国美术事业蓬勃发展的崭新面貌。作品题材内容广泛，从不同角度反映了人民革命事业推进所带来的社会面貌与自然面貌的深刻变化，展现了新中国成立后我国劳动人民在政治、经济、文化等方面的崭新风貌。从作品的丰富性与现实性中可以看出，广大美术工作者在政治素养与艺术水平上均取得了显著提升。
1955年5月3日《人民日报》社论指出，为推动我国美术事业进一步繁荣发展、水平持续提升，应着重抓好以下几方面工作：一是继续坚持 “文艺为工农兵服务” 的方针，密切美术工作者与工农兵群众的联系；二是继承和弘扬中国美术的优良传统，同时积极借鉴世界各国美术的先进经验；三是切实加强美术理论研究与文艺评论工作；四是大力培养和扶持青年美术人才。第二届全国美术展览会，既是对新中国成立近五年来美术创作成果的集中检阅与系统总结，也为我国美术事业迈向更高水平、实现更大繁荣奠定了新的基础。
1955年5月3日《人民日报》发表社论《争取我国美术的进一步繁荣和提高》
第二届全国美展仅设一等奖的画种及作品
1.国画（彩墨画)一等奖
于非闇《红杏山鹧》国画（彩墨画）111cm×83cm 1954年10月
中国美术馆收藏
2.国画（写意画）一等奖
汤文选《婆媳上冬学》 国画（写意画）115cm×67cm 1953年11月
3.油画一等奖
董希文《春到西藏》油画153cm×234cm 1953年
中国国家博物馆收藏
汤文选另一幅作品《喂鸡》与《婆媳上冬学》均入选1955年第二届全国美术展览会，两幅作品均以农村生活为题材，是反映新中国乡村新气象的经典人物画作。
汤文选《喂鸡》国画（写意画）146.2cm×82.2cm 1954年
我校雕塑专业奠基人张祖武的雕塑作品《国防军》也入选1955年第二届全国美术展览会，该作品曾于1955年获西南军区文艺创作一等奖，是新中国早期军事题材雕塑的重要代表作。
张祖武《国防军》雕塑（石膏）高约160cm 1955年
二、艺专肇基：丹青育秀，文脉赓续
1925年，汤文选出生于湖北孝感书香世家。自幼受家学熏陶，四岁开蒙诵读经典，六岁醉心临摹家藏古画，七岁便能摹画人物花鸟，天资聪颖，悟性过人。进入新式学堂后，他尤嗜美术与手工劳作，学业成绩始终名列前茅。课余时间，汤文选自购《芥子园画谱》潜心临摹，并为乡邻绘制刺绣纹样，其艺术天赋在传统文化浸润与早期实践中悄然萌发。
1943年，19岁的汤文选
带着少年时代积淀的艺术追求，1946年秋，汤文选迎来了人生关键转折。抗战胜利后，武昌艺专自四川江津迁回武汉，在汉口宁波会馆恢复招生。这位历经战乱流离的青年闻讯报考，被顺利录取，正式踏入专业艺术殿堂。
彼时的汤文选，正如曾在武昌艺专任教的阮璞先生回忆，“瘦得不得了，穿件布长衫，只见肩膀”，在艺专中并不引人注目。当时油画风头最盛，他却毅然选择主修国画花鸟。武昌艺专学风自由，汤文选除课堂练习外，对画史、画论、诗文课倾注了极大热情。1947至1949年间，时局动荡，多数学生无心向学，他却废寝忘食，异常刻苦。
在张肇铭、王霞宙、张振铎（“湖北三老”）三位国画大家和教育家的亲授下，他的艺术视野得以开阔——张肇铭“以行书入画”的写意精神，王霞宙小写意的纯正技法，张振铎笔墨的淋漓酣畅，使他受益终生。
1948年10月，汤文选《私立武昌艺术专科学校员生工役户口名册》
1949年，汤文选从武昌艺专毕业。同年，这所创立于1920年的艺术学府被中原大学接办，并在此后几经调整、合并，绵延发展为今日的湖北美术学院。汤文选作为武昌艺专最后一届毕业生，既承载着一段学府旧章的终曲，也连接着艺术新篇的序章。战火中的坚持与师承的滋养，为他日后的艺术之路奠定了坚实的根基。
三、时代标杆：守正开新，佳作迭出
（一）初鸣：1954年中南地区国画展的时代回响
1951年，汤文选赴中央美术学院进修油画，系统学习人物画造型，研究苏联油画的现实主义创作方法，对他今后融合中西画法产生了积极影响。
汤文选在中央美术学院进修期间，受苏联油画《又是一个两分》（左）影响，创作了中国画《童趣》（右）
1951年底，汤文选响应号召赴黄陂农村担任冬学教员，亲身参与组织农民识字学文化。1952年，他调任“中南土地改革展览会”美术组长，年底入职华中师范学院图画系，回到由母校武昌艺专根系发展而来的教学岗位，之后赴恩施、武昌参加土改复查。
1952年，汤文选任华中师范学院图画系讲师
图片来源：汤文选之子汤立
当年汤文选创作《婆媳上冬学》的华中师范学院工作室
（现为湖北中医药大学金匮教研室）
汤文选《华中师范学院教师名册》图画系彩墨画教研组
彼时，新中国画坛正面临“传统中国画如何反映现实生活”的深刻命题。数度深入农村的经历，让汤文选真切感受到民众渴望学习文化的心情。
1953年5月返校后，他以冬学场景为素材反复构思，数易其稿，于同年11月完成现代人物画《婆媳上冬学》，用中国画的写意语言，真挚而生动地刻画了新时代农民的精神风貌。
汤文选先生曾回忆：这幅作品反映了当时农村打倒地主分田地后，当家作主人的农民也希望在文化上翻身。农民冬闲时去学习班学文化，婆媳二人互相搀扶不畏风雪上冬学，也折射出新社会的新型婆媳关系。
1954年3月，中南地区108位画家在武汉举办的国画展览会上，《婆媳上冬学》首次在全国引起强烈反响。在观众留言中，许多人表达了对这幅作品的喜爱。
1954年3月14日，《长江日报》第三版整版刊发“第二届全国国画展览会”部分作品图片
（红框处为《婆媳上冬学》）
展览结束后，武汉市文联陈方既执笔发表《为创造新的国画艺术而奋斗》一文，对《婆媳上冬学》作出如下评价：“画面仅两个人，没有背景，色彩单纯，笔墨不多，但通过两个人形象，写出了翻身后农村妇女热切期盼在文化上翻身的强烈要求。形象所传达的感情真实生动，亲切感人，它是反映现实生活的艺术，也有中国画独特风格。”
《为创造新的国画艺术而奋斗》刊载于1954年第11期《美术》杂志
（红框处为评论《婆媳上冬学》内容）
1955年，湖北人民出版社出版《中南国画创作选集》
齐白石（白石老人）题汤文选《婆媳上冬学》收录其中
（二）登顶：1955年全国美展的国家认可与世界回响
1955年3月27日至5月15日，文化部、中国美协主办的“第二届全国美术展览会”在北京苏联展览馆展出，后到上海、广州、武汉、重庆、西安、沈阳等地巡回展览。
1955年，第二届全国美术展览会现场
图片来源：尚辉著.《人民的艺术 中国革命美术史》
在第二届全国美术展览会，汤文选创作的现代人物画《婆媳上冬学》《喂鸡》两幅作品同时入选参展，《婆媳上冬学》更是荣获一等奖，自此进入全国艺术界的视野。这幅描绘农村新风貌的作品，其原作被中国美术馆收藏。文化部还特别委托汤文选重绘两幅：一幅由全国妇联收藏；另一幅赠予当时的苏联文化部，成为中外艺术交流的生动载体。
第二届全国美术展览会（左）
第二届全国国画展览会（右）
更值得一提的是，这幅画的图像迅速走出了展厅和美术馆。它被印制为单幅画广泛发行，继而入选全国中学课本插图，让画中婆媳踏雪求知的身影，成为几代中国人关于那个奋进年代的共同视觉记忆。
1957年，新中国首次发行一套28枚的美术邮资信封，《婆媳上冬学》被选定为“第1号”。这意味着，在齐白石、徐悲鸿等艺术大师的作品之前，这幅现代主题创作首先承载了国家通讯的日常功能，成为一枚独特的“国家名片”。其影响力亦辐射海外，画作被翻译成多国文字介绍给世界，并入选日本出版的《世界美术全集》，成为中国现代绘画走向国际视野的早期例证。
1957年，国家邮电部首度发行美术邮资信封
《婆媳上冬学》为编号1-1957
苏联刊物收藏汤文选《婆媳上冬学》
2009年，中国美术馆编《向祖国汇报新中国美术60周年》
汤文选《婆媳上冬学》收录其中
正如评论家所言，汤文选“借用农村婆媳关系这个小题目，做了一篇反映社会变革的大文章”，为新中国现代人物画的突破与发展，开辟了一条崭新的道路。
四、艺坛高峰：湖艺传薪，翰墨常青
《婆媳上冬学》是汤文选艺术的第一个高峰，但远非终点。他由此出发，从人物到山水再到花鸟，艺术境界不断拓宽升华，达到“无所不能，无所不精”的化境。
1961年，汤文选回到湖北艺术学院（湖北美术学院前身）担任毕业班创作指导老师。他注重因材施教，常常带学生们下乡体验生活，从构思到笔墨亲笔示范，深受学生爱戴。教学之余笔耕不辍。
1963年11月，汤文选《湖北艺术学院教师登记表》
汤文选 《白手起家》（合作） 国画96.5cm×124.8cm 1964年
1965年，汤文选调至湖北省美术院专门从事创作。1976年后，他投身山水画创作，三年间足迹遍及鄂西深山，创作了《丹江晨晖》《峡谷新城》《清江放排》《柳林峡风光》等一批新作，将时代景观与自然山川相融合，别开生面。
1965年10月，湖北美术院在行政办公楼“柏庐”前举行成立合影
第三排左起第12人为汤文选
汤文选《峡谷新城》国画145cm×96cm 1974年
汤文选《柳林峡风光》国画56cm×70cm1976年
1979年，汤文选创作的花鸟画《春晓》入选第五届全国美展，并被中国美术馆收藏，标志着其艺术创作重心正式由人物画转向花鸟画。1982年，汤文选前往襄北农场深入生活，以现实主义手法创作农村题材花鸟画，将前人较少入画的家猪赋予鲜活的人文情感，塑造出憨态可掬、生动传神的艺术形象。1984年，作品《村头拾趣》参展第六届全国美展并获奖，同样被中国美术馆收藏。此后，《战正酣》《晨光》《秋忙时节》等佳作亦相继被中国美术馆入藏，汤文选由此完成了从人物画大家到花鸟画创新开拓者的重要转型。
汤文选《村头拾趣》纸本设色130cm×66cm 1984年
1985年起，汤文选潜心探索水墨老虎创作十余年，开创出独树一帜的水墨虎艺术世界。他笔下的老虎被赋予丰富的人文情感：既有舐犊情深的母子虎，也有威震山岳的独行虎，构筑出温情厚重、气势磅礴的拟人化艺术境界。
汤文选《壮心》国画137cm×69.5cm 1996年
汤文选《神威天纵》国画143cm×363cm 2000年
1996年，汤文选画展在中国美术馆举办，反响强烈，被誉为给画坛吹来“一股强劲的春风”。中国美术馆原馆长杨力舟评价：“就借物寓情、借物寓意这点，他（汤文选）超过了前辈大师。”
1996年，汤文选个人画展在中国美术馆举行。图为时任全国人大常委会委员长乔石（右二）参观画展并会见汤文选（左二）。左一为时任国家博物馆馆长吕章申，右一为时任中国美术馆馆长杨力舟
1996年，汤文选个人画展在中国美术馆举行。时任全国人大常委会委员长的乔石（右二）及其夫人（右一）参观画展。左一为时任时任中国美术馆馆长杨力舟，左二为汤文选
1998年后，汤文选的艺术创作由现实空间逐步迈向精神境界，开创出“博大沉雄”的独特艺术风貌。兰花是其重要创作题材，他笔下的“楚兰”笔墨拙朴老辣，构图奇崛险绝，尽显生命本真的气象与光彩。
汤文选《香重》国画70cm×69.5cm 2004年
汤文选《风神》国画138cm×68cm 2001年
2009年5月25日，汤文选在武昌辞世，享年84岁。中国美术家协会唁电称：“70年来，汤文选先生不懈探索，创作了一批独具风格的、具有浓厚时代气息的艺术精品，在当代中国画坛产生了重要影响。”
五、结语
从武昌艺专的勤勉学子，到享誉全国的画坛大家与美术教育家，汤文选用传奇一生，诠释了“传统而现代，极古而极新”的艺术追求。他的艺术之路，始于武昌艺专的薪火传承，绽放在全国美展的殿堂之上，最终汇入民族美术事业的壮阔长河。
我们档案馆所守护的，正是这样一段有温度、有风骨的历史联结。作为我校杰出校友，汤文选矗立时代潮头的艺术风范与精神标杆，将始终激励后学，在追求真、善、美的艺术征途上勇毅笃行、不断奋进。
